蒂姆·伯顿的《蝙蝠侠》改变了文化

　　几十年来，华纳兄弟和DC漫画公司一直以蝙蝠侠为主角，无论是漫画还是电视、游戏和电影等扩展媒体。最后一个角色似乎做得特别好，它的存在对许多观众来说都是形成性的。但不管你是和哪个蝙蝠演员一起长大的，或者不管你第一次在非漫画媒体上看到这个角色是什么，所有这些都在某种程度上存在于一个特定的蝙蝠解读的阴影下。

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　　这部由蒂姆·伯顿(Tim burton)执导的电影于1989年6月23日上映，实际上是黑暗骑士在流行文化中几十年持久不衰的根基。这是自亚当·韦斯特1966年的《蝙蝠侠》电影以来的第一部蝙蝠侠电影，这使它本身成为一个事件，也是当今系列电影制作中罕见的对象。当基顿和杰克·尼科尔森被锁定分别扮演蝙蝠和小丑时，这种重要性就进一步增强了。众所周知，在接受这个角色之前，尼科尔森要求与他的搭档一起出演宣传材料，以及商品销售收入和电影收入的分成，据传记作家马克·艾略特(Marc Eliot)在2013年的报道，这导致了随后的6000万至9000万美元的收入。

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　　《蝙蝠侠》获得了4.116亿美元的票房，成为当年票房第六高的电影，所以尼科尔森在这方面有相当好的远见。但他和当时的其他人一样，可能没有预料到这部电影最终会有如此大的影响力。在较小的范围内，它的影响是非常明显的:如果没有这部电影，我们就不会有蝙蝠侠:动画系列(它甚至借用了电影的丹尼精灵主题作为开场)，也不会有随后的DC动画宇宙，它定义了几代电视上的超级英雄故事。同样地，你可以很容易地从它的三部续集中感受到它的魔力，每一部都是在第一部电影之后，通过相当有趣(通常是奇怪的)的基调变化和当时建立的蝙蝠侠经典。

　　就更大的好莱坞景观而言，你也可以将我们目前对首映票房的痴迷追溯到《蝙蝠侠》。在第一个周末，它净赚了4090万美元，打破了今年早些时候由印第安纳琼斯与最后的十字军东征和捉鬼敢死队2创造的纪录。正如当时的沙龙作家斯科特·门德尔松在2009年所指出的那样，《蝙蝠侠》“重新定义了一部电影在上映前三天能赚多少钱。[…这是电影行业首个超级首映周末，该行业最终几乎完全把头三天作为一部电影成功的基石。”

　　不过，蝙蝠侠的选角最具持久力。当时，基顿是一个有争议的选择，因为他主要以喜剧角色而闻名。这部电影的成功继续向我们展示了为什么不能以貌取人，但我们还没有完全理解这个道理。当希斯·莱杰和小罗伯特·唐尼——或者见鬼，甚至是现在的蝙蝠侠罗伯特·帕丁森——继续扮演小丑和钢铁侠时，类似的批评也指向了他们，就像基顿的情况一样，这两位演员对各自角色的演绎最终比任何人想象的都要明确。即使不考虑这些，基顿成功的蝙蝠侠角色可能最终激励了其他明星去冒险，在他们的舒适区之外拍电影。

　　在过去的几十年里，有很多演员都戴上了蝙蝠侠的斗篷(或者为戴上斗篷的人配音)，1989年的《蝙蝠侠》的精神以某种方式在他们身上延续了下来。即便如此，直到最近，华纳才决定重新投入到这一领域:山姆·哈姆和乔·奎诺内斯的《蝙蝠侠》89漫画建立了一个新的后《蝙蝠侠归来》的连续性，使其能够在那部电影之后的线索上有所作为，尤其是比利·迪·威廉姆斯饰演的双面人和马龙·韦恩斯饰演的罗宾。约翰·杰克逊·米勒将于10月将他的小说《复活》拍成原著的续集，基顿甚至选择再次出演《闪电侠》和《蝙蝠女》。考虑到华纳兄弟多么喜欢回到老路上，这种相对的克制有点令人惊讶，但这可能说明该工作室多么意识到《蝙蝠侠》(1989)的重要性，它知道不要太努力地挤牛奶。

　　就像蝙蝠侠这个角色对DC和华纳兄弟来说非常重要一样，蝙蝠侠电影对现代好莱坞同样至关重要。即使它可能不是绝对最好的蝙蝠电影(取决于观众)，如果它不存在，我们都会更穷，特别是因为它意味着失去了一个非常棒的王子配乐。《蝙蝠侠》(1989)——你并没有计划拍这部电影，但你是超级英雄电影和现代大片文化的鼻祖。